2.網(wǎng)友RZXLK評(píng)價(jià):意識(shí)形態(tài)就已經(jīng)不可逃避了,藝術(shù)成為最無奈的俘虜。如果說愛森斯坦用歷史事件在《波將金號(hào)》玩盡場(chǎng)面調(diào)度的話,那么普多夫金則是用文學(xué)作品在《母親》大力宣泄情感戲和劇情蒙太奇。
3.網(wǎng)友OZDKZ評(píng)價(jià):一個(gè)稍顯怯懦且缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的新兵蛋子,被遺棄在曹營(yíng)之中,體驗(yàn)了一把杰森伯恩一般的大逃殺。雖然最終沒有吃雞,但是看清了軍隊(duì)中沒有人性的骯臟面。整部電影男主角鮮有臺(tái)詞,但無聲的反思才會(huì)帶來最刻骨的清醒。
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